![\"\"](\"https:\/\/www.skk-soest.de\/wp-content\/uploads\/Kommnick-faltung-Bernd-Kommnick-I-formare-2017-foto-Bernd-Lasdin-web-1024x492.jpg\")
In Kommnicks Schaffen spielen Serialit\u00e4t und modulare Ordnung eine gleichgewichtige Rolle. Sein Grundmodul ist das Quadrat, mit ihm der rechte Winkel und die zum Balken oder zum Rechteck addierten Quadra- te oder aber auch eingeschriebene, mit der R\u00e4umlichkeit spielende Drei- ecksvariationen und ihre Winkelverh\u00e4ltnisse. Der k\u00fcnstlerische Zugriff auf die Geometrie zeichnet sich aber durch das im Letzten Uneindeutige aus. Manche von Kommnicks Werken haben ein offenes Ende, eine geplante L\u00fccke im Kalk\u00fcl. Sie sind eben Aufgabenstellungen der Kunst \u2013 nicht der Geometrie.<\/p>\n\n\n\n
Bernd Kommnick nennt sich Fl\u00e4chengestalter. Es gilt, was Piet Mondrian bereits 1917 feststellte: dass Fl\u00e4chen mit ihren linearen Begrenzungen in ihren Dimensionen und Farben imstande sind, Raum zu gestalten \u2013 ohne den Raum jedoch perspektivisch visuell auszudr\u00fccken.<\/p>\n\n\n\n
Immer wieder bezieht sich Kommnick explizit auf die Musik: Er spricht von Intervallen, Modulationen und nat\u00fcrlich von Kompositionen. Er meint jene mathematischen Baugesetze der Musik, die sich in Quinten und Terzen, Spr\u00fcngen und Schritten, Kadenzen und Akkorden, Takt und Rhythmus zeigen und in der Wirkung ihres komplexen Zusammenspiels wie kaum eine andere Kunst die Seele ber\u00fchren. Der Bezug zur Musik \u00e4u\u00dfert sich am deutlichsten in den horizontalen Arbeiten mit ihren unter- schiedlich d\u00fcnnen, kontrastierenden Vertikalstreifen \u2013 ausgebreitet wie Kompositionsnotate oder Klangfolgen oder auch in den chromatischen Farbabstufungen, zu denen Kommnicks Wei\u00df imstande ist.<\/p>\n\n\n\n
Auszug aus: Regina Erbentraut Rede zur Er\u00f6ffnung \u201eKontraste-Schwarz\/Weiss\u201c R\u00f6sler\/Kommnick, 27.10.2019<\/p>\n\n\n\n
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Seriality and modular order play equally important parts in Kommnick\u2019s work. His basic module is the square, and therefore right angles and squares accumulated into a bar or rectangle, as well as inscribed triangular variations that play with spatiality and angular relationships. However, his artistic approach to geometry is characterised by something ultimately ambiguous. Some of Kommnick’s works have an open end, or a planned gap in the calculation, as they are exercises in art \u2013 and not in geometry.<\/p>\n\n\n\n
Bernd Kommnick calls himself a surface designer. Piet Mondrian\u2019s true statement was made as early as 1917: surfaces with their linear boundaries, with their dimensions and colours, are capable of shaping space \u2013 but without visually expressing a space in perspective.<\/p>\n\n\n\n
Kommnick makes repeated, explicit references to music: he speaks of intervals, modulations and, of course, compositions. He is referring to the mathematical laws of music, which are manifest in fifths and thirds, jumps and stages, cadences and chords, time and rhythm, and which, with the impact of their complex interplay, touch the soul like few other art forms. The reference to music is expressed most clearly in the horizontal works with their variously thin, contrasting vertical stripes \u2013 laid out like compositional notation or sound sequences, or in the chromatic gradations of white that Kommnick has mastered.<\/p>\n\n\n\n
Excerpt from: Regina Erbentraut, Rede zur Er\u00f6ffnung “Kontraste-Schwarz\/Weiss” R\u00f6sler\/Kommnick, 27.10.2019<\/p>\n\n\n\n